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去年东京影戏节首映后,《兔子暴力》获得现场观众的普遍好评,从那时最先就很期待影戏能在海内上映,也第一时间买票旁观。

对影戏的期待一方面来自于首映后的口碑,另一方面来自对故事的期待和主创班底的信托。国产影戏中聚焦母女关系的作品较稀缺,而且通过剧情简介很难猜出影戏到底讲述怎样的故事;主创班底方面,李玉和方励多年来一直是黄金同伴也是品质保证,两小我私人加上新锐导演申瑜可谓是梦幻组合,从中不难看出资深影戏人提携新人的意图,而新导演往往更珍惜来之不易的时机,能够给观众带来惊喜。

演员更不用说,万茜、黄觉、潘斌龙都是实力派,李庚希则是新生代演员中异常有演出天禀的一位,好班底、好剧本、好演员,很也许率能成就一部好影戏。

过高的期待没有落空,《兔子暴力》让我100分钟完全陶醉在影戏里,看事后久久回不外神。有一句俗语是“鱼和熊掌不能兼得”,但这部影戏做到了,女人们的人生既如诗般梦幻,又有残酷的真实,导演一边用她的柔软触动观众的柔软,又用运气被推向死角后催生的暴力撩拨观众的神经,两种观感既相互对立又相互成就,从而带来心里的震撼。

影戏的剧情和剪辑都靠近完善,导演将假绑架和汽车后备箱里不知生死的马悦悦放在最前面,迅速将观众拉入到剧情当中。接着时间向前回溯,最先期待万茜饰演的曲婷进场、展望三个小姐妹间会发生什么,也迫在眉睫地想要知道到底是怎样的家庭关系,才让水青的父亲毫无忌惮的选择报案。

这些问号推着观众随着剧情往前走,而越往下看感想越多。

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首先是对青春的憧憬,以及母女情绪带来的触动。人的一生中学生时代应该是最幸福的吧!无忧无虑、自由旷达,在这个生长阶段逐步塑造出自己的人格,影戏为三个女孩铺陈了短暂的快乐校园生涯,画面上也赋予了梦幻质感。

而母女间的情绪带给我很大触动。得不抵家庭温暖的水青,和母亲的重逢带给她从未有过的温温和快乐,她们一起开车兜风,当曲婷成为舞蹈队的先生,水青的眼神中吐露出自满和自豪。然而稀奇的是,十几年的划分让人物关系跳出了通例母女关系的俗套,她们相互喜欢、相互需要但并不相互依赖,她们是有自力头脑的个体,都想将自己美妙的一面给到对方,影戏里有两段台词很戳人,一段是在隧道口,水青对妈妈说:“我愿意为你做任何事。”女儿用最直接的方式表达出对妈妈的爱;

另一段是影片的最后,游走在危险边缘的母女,曲婷那句:“做出的选择可能在十年后才会悔恨。”这句话的背后,是她没有介入女儿生长的遗憾,这正是导演用女性视角出现的柔软,去触动观众心底最柔软的部门。

其次是用暴力撩拨观众的神经。暴力纷歧定是直接的身体危险,导演通过三个残缺的原生家庭,深刻论述了贴近现实的种种暴力。

父亲再婚又生了个弟弟,水青在家里遭到了继母的冷暴力以及父亲的疏于体贴,影戏对水青的家庭生涯形貌不多,寥寥两场戏就能让人感受到水青得不抵家庭温暖的可怜,也注释了为什么得知水青被绑架后,父亲会毫无忌惮的选择报警,这是导演的功力。

耐久遭受家暴的马悦悦,她和父亲的关系压得我喘不外气。影戏巧妙地避开了家暴镜头,然则天桥上老马扇自己耳光、打不通女儿电话时狂躁的剁鱼,都在转达出家暴这一主要信息,而且带给观众更大的源自心里的压力,在这里要赞一下潘斌龙的演技,抽离了喜感之后,扇耳光那场戏太有张力了。

金熙的原生家庭,以及她和水青之间玄妙的关系描绘得太乐成了。影戏的节奏很棒,没有一场废戏,配角金熙的原生家庭没有过场篇幅的铺垫,两处手腕上的刺青、一场躲在洗手间给母亲打电话,就能感受到她遭受父亲冷暴力的恐惧和压制,这时再转头想一下她对水青态度的转变,就完全明晰了。100分钟的影戏做到了每一个角色都很丰满、每一个家庭的问题都充实转达给了观众。

对家庭矛盾、冷暴力,以及影片最后很直接的暴力出现,让人一次又一次的感伤原生家庭很主要,对孩子充实地关爱和明晰更主要,水青在她最好的年华,遭受到了不应有的冷暴力,对母亲的爱让她奋掉臂身,同时她也是在用暴力去匹敌自己遭受的暴力,让人莫名心疼,整部影戏出现出极高的完成度,对现实生涯彰显警示作用,这也是《兔子暴力》具有的社会意义。

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