上游观剧NO.70

新程式戏剧《新西厢》

对于山城观众而言,打着“新程式戏剧”标签的话剧在各大剧院不算常见。因此,丁一滕导演带着他的原创新程式戏剧《新西厢》来到重庆这个周末,在让观众大开眼界看到新意的同时,也有一些观众表达了不解:这种作品到底在演些什么?

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讨论新程式戏剧之前,有需要先领会一下什么是“程式”。作为中国戏曲一大特征,演出程式是千百年来中国戏曲艺术家们为了塑造舞台艺术形象,在耐久探索中吸取生涯营养,提炼了自然形态的语言和动作并举行提炼、加工、归纳综合、美化的效果,通常说的“唱、念、做、打”即是最基本的程式。

新程式戏剧则在试图将中国戏曲融入到现代戏剧。这种实验,听说来自丁一滕此前在中西差异文化靠山下学习戏剧的履历。也就是说,他将现代话剧这种源自西方的艺术形式与传统东方戏曲的一些特征连系在统一部作品中,观众看到的除了戏剧,更是差异文化血统的碰撞。

此前,丁一滕曾带着《窦娥》等作品来过重庆。同样也是带着“新程式戏剧”标签的戏,同样在观众中评价分化,批判纷歧。但有一点必须认可,在戏剧界专业人士的眼里,丁一滕是公认的一位富有个性与才气的现代戏剧人,有着90后“戏剧鬼才”之称。

说回《新西厢》。这是丁一滕首度挑战“恋爱”的作品,他用自己最善于的“新程式”创作手法重新解读中国古代恋爱传奇《西厢记》,他在现代语境下深化中西连系,试图寻找现代中国青年的自我意识和情绪看法,直面古今中外永恒的恋爱命题。

《新西厢》的舞台部署是简约的,传统戏曲程式的感受扑面而来,好比戏曲中常见的道具椅子,一把简朴的椅子可以用来代表厚实的意象,同时,舞美也是萧洒的中国风;西方戏剧的实验手段也有出现,好比舞台一角放置的沙发以及麦克风,似乎当下网络红人在家中客厅做主播的情景。

视觉上看到的器械已经算得上独出机杼了,在主题内核方面,《新西厢》也在结构经典,不仅莺莺与张生打破世俗,勇敢追爱;活跃可爱的小红娘也要谈恋爱,还要去掌握自己的运气。几百年来传统戏曲里这几位悲剧的介入者,似乎在恋爱的伟大能量中开启了自我“启蒙”。

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