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上下游协作 台编剧放眼两岸

申博Sunbet官网 八卦 2019-09-18 44 0

进军大陆多年的数位台湾编剧认同七十六号原子的作法,示意台湾确实有顽强文创气力,但台湾新锐团队的创作款式要放大,多一些国际观,不要被政治绑架,才雄厚作品的可看性。

终年与大陆团队协作的编剧们示意,在台湾当编剧很幸运,想写什么就写什么,只需内容不违法,有人情愿投资拍摄,观众情愿看就好;为大陆团队写脚本,酬劳确实很好,但纯以市场导向定制剧的做法,比方改编IP等,会让编剧落空主导剧情的空间。

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虽然变得被动,但台湾编剧顺应这类形式后,也学到不少心得。比方《琅琊榜》、《都挺好》、《大江大河》等剧的制造人侯鸿亮已有从编剧、导演到摄制团队等完全班底,可主导剧情走向、后续行销体式格局;上海克顿文化传媒旗下有多家子公司,制造的剧包含《老男孩》、《楚乔传》、《宸汐缘》等,开拍前都应用内部评分制,客观剖析每出戏的市场与目的顾客群,正确找到剧情合适置入的广告或品牌。

因而,编剧先依据已肯定的主角人选,编写初版完全脚本;开拍前,行销部门参与,把初版脚本吸收进来的广告或品牌示知编剧,再写出有置入剧情的版本等,剧达成时,行销部门宣扬刊行计画也始实行,从上游到下流是一个完全产业链。

台湾七十六号原子的做法,与大陆内容业者的作法相似,等于在台湾拓荒新市场,让更多台湾编剧、创作人才有发挥空间;毕竟互联网时期更合适当代观众的是网路带来的行为收视习气以及市场需求。


原文衔接:https://www.chinatimes.com/newspapers/20190918000164-260308
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